陈恒安先生，是著名的诗词家、书法家、篆刻家、史学家、鉴赏家，同时又善画。是贵州近现代学术界之泰斗，他的书法，尤其是大篆，在全国同代中享有极高声誉，只惜因历史多种原因和生活在较封闭的贵州而其未能在全国产生大的影响而甚憾。

　　我认识陈恒安先生于六十年代，后来我在出版文化局业务组工作，接触他的机会多一些。每次到他那里，都能使我受益。现回忆起来，仍历历在目。

　　一次，我登门拜访陈恒安先生，话题谈及关于石涛的绘画，他话如泉涌，滔滔不绝，谈到石涛绘画的特色，笔墨关系、作品的思想性，最后他特注重地指出：石涛“不立一法、不舍一法”的探索，使他驻落在“一画之法、乃自我立”而创造出独特艺术的成就，所以他不愧为有创造性的大家。经我认真的再读《石涛画语录》和其作品，悟出石涛一生云游、登山临水，使他一生创作了无数极具特色的山水和花卉画，在一个“勤”字，在一个“思”字上下足了功夫。这对我今后的艺术道路有极大的影响。以至后来，当我登在玉龙雪山上领略雪峰在蓝天中跃动矫健的山姿，登上帕米尔高原和昆仑山口观赏层层山脉，感慨之余，回想起陈恒安老的话及石涛“搜尽奇峰打草稿”的精神，使人托寄深远，深有感悟。1962年初次进京，在北京故宫博物院参观时，见到徐谓的花鸟、云烟山景的用墨给我留下了极深刻的印象，因时间太紧，只临了石涛的一些作品。为填补这一遗憾，我想陈恒安先生对徐谓定有研究，于是去他的居室。进门后见先生正在专意书法，为不打扰先生，一直等他写完并放了笔，我才叫陈老您好。他十分热情地叫我坐下，家人又送来了茶水。我目视着陈老刚完成的书法是结体严谨，力透纸背墨韵浸入，于是赞叹不已，墙上挂着他写的行书、草书、隶书等作品，如进入一间书法艺术的展厅。欣赏完之后，我才向先生请教徐谓泼墨的笔意。我缓缓开口：陈老，徐谓是一位很有才气的画家，我特喜欢他的小品泼墨画的山石、花叶，给人一种水墨淋漓，挥如泼洒的意韵，而他的用笔又非常巧妙，如他画兽、禽、虫、鱼、花、草只落落数笔，便惟妙惟肖的显出神采。陈老说：徐谓是个画家，才华横溢，在以草书入画上颇具特色。用笔起落翻飞，风驰电掣。我说达到了刚柔并济的地步。陈老说：“是的，以书入画，全在修炼而得金丹也，这既需要丰厚的知识又需要胆识，无识故无胆，笔墨不能自由，乃生吞活剥，前人说过，成事在能生才，你还年轻，要勤于思考，大胆创造。陈老接着又谈了如何学习古人，如何继承法度，并强调不囿于规矩，无才则无心思，无心思则才不出的辩证关系，谈得兴趣甚浓，而已近黄昏，我见时间已晚，便起身告辞陈老，此时，陈老从抽屉拿出数张条幅书法，包括篆书、草书、行书，送给我，使我惊讶得不知所措，感激不已，我深知这是他老人家对晚辈的关爱。捧着这些墨宝，我回到家中细细观赏，并揣摩与陈老的一番谈话，使我终身难忘。

　　与陈老相识并经常到他那里请教，他那严谨的治学精神，对后辈循循善诱的品性，深深地打动着我的心，从而不断地激励着我发奋地学习。最让我不可忘怀是在他辞世之前，专门用草笔以大篆为我写了一对联：群龙戏海，众鹤游昊。并由其儿子运真小弟亲自送给我。面对陈老苍劲磅礴的书法，悉赏陈老之字，发于性情，斡以风骨，泣以翰墨，谐以金石，真乃衔华佩实也。而后我专门到陈老家，当面感谢，他对我的一片深情。我正是按照陈老书法中所体现出的精神，督促自己，不断地攀登艺术的高峰。

　　写此文，仅表对陈老的缅怀之情。